Venise, vue sur la lagune

Vers 1900, Morrice s’intéresse aux idées de James Abbott McNeill Whistler sur les rapports entre la peinture et la musique, associant la tonalité, qui donne à la pièce musicale son caractère particulier, aux couleurs du tableau, qui peuvent susciter toute une gamme d’émotions. Ici, attentif aux effets de la lumière, Morrice crée une atmosphère colorée où la tache est plus importante que le sujet; les figures, sommairement suggérées, sont anecdotiques par rapport à l’espace occupé par le ciel et le canal baignés de rose.